Un elefante se balanceaba acordes

Acordes sólo para niños

Bien, un estándar típico tiene unos 24 compases con aproximadamente un acorde diferente por compás. Para cada uno de estos acordes, tienes que elegir una escala/modo/arpegio, pensar en una idea melódica y expresarla dentro de la «forma» que corresponde a esta escala. Más difícil aún, tienes que elegir tonos guía para cada uno de estos acordes y asegurarte de que tu frase llegará a esta nota objetivo de forma fluida, precisamente a tiempo. Por supuesto, mientras todo eso sucede, hay que elegir ideas rítmicas, dinámicas, articulación, etc.

Así que he pasado innumerables horas memorizando escalas y arpegios, y he tocado el arpegio correcto arriba y abajo en cada acorde, y he intentado alcanzar los tonos objetivo, etc. Pero es todo tan esforzado que siempre acabo sonando como si estuviera tocando un ejercicio. Por el contrario, cuando estoy tocando una escala pentatónica simple sobre una progresión de blues, puedo simplemente escuchar una melodía en mi cabeza y (aproximadamente) tocarla en la guitarra.

Así que tengo mucha curiosidad: ¿qué pasa por tu cabeza cuando improvisas sobre una melodía de bebop? ¿Has conseguido arraigar docenas de formas de acordes/escalas/modo/arpegios hasta el punto de que te resulte completamente fácil aplicar el proceso anterior? ¿O tomas algún atajo?

8:13jason isbell caos y ropa acordes y tutorialtimyoutube – 18 jun 2017

Bueno, un estándar típico tiene unos 24 compases con aproximadamente un acorde diferente por compás. Para cada uno de estos acordes, necesitas elegir una escala/modo/arpegio, pensar en una idea melódica, y expresarla dentro de la «forma» que corresponde a esta escala. Más difícil aún, tienes que elegir tonos guía para cada uno de estos acordes y asegurarte de que tu frase llegará a esta nota objetivo de forma fluida, precisamente a tiempo. Por supuesto, mientras todo eso ocurre, hay que elegir ideas rítmicas, dinámicas, articulación, etc.

Así que he pasado innumerables horas memorizando escalas y arpegios, y he tocado el arpegio correcto arriba y abajo en cada acorde, y he intentado alcanzar los tonos objetivo, etc. Pero es todo tan esforzado que siempre acabo sonando como si estuviera tocando un ejercicio. Por el contrario, cuando estoy tocando una escala pentatónica simple sobre una progresión de blues, puedo simplemente escuchar una melodía en mi cabeza y (aproximadamente) tocarla en la guitarra.

Así que tengo mucha curiosidad: ¿qué pasa por tu cabeza cuando improvisas sobre una melodía de bebop? ¿Has conseguido arraigar docenas de formas de acordes/escalas/modo/arpegios hasta el punto de que te resulte completamente fácil aplicar el proceso anterior? ¿O tomas algún atajo?

4:43lección de guitarra: tame impala – elephant (riff de la estrofa)totalguitaryoutube – 31 dic 2014

Alguna vez te has preguntado cómo Eddie Van Halen, Adrian Belew y muchos otros grandes guitarristas consiguen ese sonido tan chulo tipo ‘manada de elefantes’? Si es así, el ‘sonido de guitarra de elefante’ de Eddie Van Halen no es demasiado difícil y puede destacar realmente en tu propia forma de tocar. Lee a continuación para saber cómo tocarlo.

Ahora, juega con la cantidad de presión que utilizas empujando y tirando de la barra del whammy. Esto requiere un poco de sutileza. Los métodos que se describen aquí deben hacerse rápidamente y con la mayor suavidad posible.

Es una gran introducción mientras el baterista y el bajista tocan un groove sólido. A continuación, puedes pasar a la siguiente sección con un gran riff o una pista más convencional. También sirve para una pausa instrumental genial, o incluso puedes usarla para interrumpir un solo de guitarra que suene más melódico.

4:15jason isbell – chaos and clothes (101.9 kink)bloodworks live studioyoutube – 12 sep 2017

«Fashion», la última canción completada para Scary Monsters, da el pistoletazo de salida a los ochenta de Bowie: una canción de baile con malas intenciones. Aunque Bowie se esforzó más tarde en decir que la canción no trataba sobre el neofascismo, líneas como «we are the goon squad and we’re coming to town», el doble sentido de «turn to the left, turn to the right» e incluso la forma en que Bowie canta el título de la canción como un casi-homófono de «fascism», sugieren lo contrario.

En cambio, Bowie dijo que había pensado en «Fashion» como una secuela de «Dedicated Follower of Fashion» de Ray Davies, con la idea de ser moderno como un trabajo agotador y conformista a tiempo completo (aunque Bowie ya escribía sobre eso en 1966, véase «Join the Gang» o «Maid of Bond Street»). «Cuando empecé a ir a las discotecas de Nueva York a principios de los 70, había un entusiasmo muy elevado y [la escena] tenía un curso natural», dijo Bowie en un disco de promoción. «[Parece] que ahora ha sido sustituido por una insidiosa y sombría determinación de estar a la moda, como si fuera realmente una vocación. Hay una especie de aura extraña al respecto».

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