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La idea de que las artes y las ciencias son dos prácticas separadas es una creación de la era moderna. Desde el comienzo de la curiosidad humana, las artes y las ciencias han estado entrelazadas, son inseparables. Hasta hoy, la tecnología moderna está en deuda con la polinización cruzada entre el arte y la ciencia. En La era de la curiosidad: Arte y conocimiento en Europa, 1400-1800, un curso ofrecido por los departamentos de historia e historia del arte, el profesor J.B. Shank aborda los conceptos erróneos que resultan de la departamentalización mostrando el legado del arte y la ciencia como una única disciplina.

Para honrar el proceso científico, un científico debe ignorar cualquier creencia previa sobre el tema que estudia. Es a través de ver y sentir con los propios sentidos que el científico puede entender realmente su tema. Por ejemplo, el cuerpo humano: Sólo mirando el interior y viendo de primera mano la intrincada composición de los tejidos se llega a comprender realmente la organización de la anatomía.

Sin embargo, la visión por sí sola no cumple el objetivo final de compartir el conocimiento, ya que los nuevos conocimientos deben ser accesibles al público. Shank defiende la importancia de la representación: «Se trata de un lugar muy poderoso en el que la creación de imágenes -si esa es una idea de lo que es el arte- es fundamental para la ciencia, porque no suele haber ciencia libre de las imágenes que se hacen para representar lo que se ha visto».

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Los gabinetes de curiosidades (también conocidos en alemán como Kunstkabinett, Kunstkammer o Wunderkammer; también Gabinetes de Maravillas, y salas de maravillas) eran colecciones de objetos notables. El término gabinete describía originalmente una habitación y no un mueble. La terminología moderna clasificaría los objetos incluidos como pertenecientes a la historia natural (a veces fingida), la geología, la etnografía, la arqueología, las reliquias religiosas o históricas, las obras de arte (incluidas las pinturas de gabinete) y las antigüedades. El clásico gabinete de curiosidades surgió en el siglo XVI, aunque ya existían colecciones más rudimentarias. Además de los gabinetes más famosos y mejor documentados de gobernantes y aristócratas, los miembros de la clase mercantil y los primeros practicantes de la ciencia en Europa formaron colecciones que fueron precursoras de los museos.

Los gabinetes de curiosidades no sólo servían como colecciones para reflejar las curiosidades particulares de sus conservadores, sino como dispositivos sociales para establecer y mantener el rango en la sociedad. Se dice que hay dos tipos principales de gabinetes. Como señala R. J. W. Evans, podía existir «el gabinete principesco, que cumplía una función en gran medida representativa y estaba dominado por preocupaciones estéticas y una marcada predilección por lo exótico», o el menos grandioso, «la colección más modesta del erudito humanista o del virtuoso, que cumplía fines más prácticos y científicos». Evans continúa explicando que «no existía una distinción clara entre ambas categorías: todo el coleccionismo estaba marcado por la curiosidad, que se desvanecía en la credulidad, y por algún tipo de diseño universal subyacente»[1].

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Un relato fascinante sobre la pasión de los coleccionistas privados de arte desde la época romana hasta la actualidad Ya sea por el descubrimiento de 1.600 millones de dólares en arte saqueado por los nazis o por la noticia de que los rebeldes sirios están saqueando yacimientos arqueológicos de la UNESCO para comprar armas, los delitos de arte acaparan los titulares. Erin Thompson, la única profesora norteamericana de delitos artísticos, explora la oscura historia del saqueo, el contrabando y la falsificación que se encuentra en el corazón de muchas colecciones de arte privadas y de muchos de los museos más renombrados del mundo.     Animado por personalidades fascinantes y sucesos escandalosos, Posesión muestra cómo el coleccionismo de antigüedades ha sido una forma de crear identidad, informada por el deseo de anexionar el pasado mientras se proporciona una emoción ilícita en el camino. Los relatos de Thompson sobre los coleccionistas más infames de la historia -desde el emperador romano Tiberio, que robó una estatua griega desnuda de tamaño natural para su dormitorio, hasta la reina Cristina de Suecia, que habitualmente robaba pequeñas antigüedades de sus compañeros aristócratas, pasando por Sir William Hamilton, que obligaba a su amante a representar poses de su colección de jarrones griegos- son tan fascinantes como reveladores.

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«El COLOR siempre ha estado ahí», dice Narayan Khandekar. «Es fundamental para nuestra forma de ser como personas». Los rojos, marrones y naranjas de los minerales terrosos del ocre y el negro del carbón vegetal aparecieron en las rocas, las conchas y las paredes de las cuevas cuando amaneció el temperamento artístico de la humanidad.

Esa relación a largo plazo está documentada por la Colección de Pigmentos Forbes. Comisariada por Khandekar, contiene unos 3.000 pigmentos, alojados principalmente en el Museo de Arte Fogg de la Universidad de Harvard. Junto con su base de datos asociada, es una obra de referencia única que abarca 5.000 años de historia de la humanidad.

La colección se creó en parte como un intento de detectar imitaciones baratas de los Antiguos Maestros, pero hoy la utilizan principalmente los historiadores del arte que estudian la creación de esas pinturas. Los expertos pueden comparar la composición de los pigmentos y los soportes de encuadernación con los espectros de referencia de la biblioteca para entender cómo se hizo un cuadro y cómo los estragos del tiempo pueden haber cambiado la intención original. «Es lo más parecido a hablar con un artista de hace 500 años», dice Khandekar.

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